Buồn vui phim ra rạp

Phim Việt và câu chuyện trăm tỉ

Tiếp nối thành công của mùa phim Tết, điện ảnh Việt Nam lại tiếp tục tạo nên những đột phá mới tại các cụm rạp với những tác phẩm ghi dấu ấn cả về doanh thu lẫn chất lượng chuyên môn. Mới đây, bộ phim kinh dị “Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng” của đạo diễn Đỗ Quốc Trung đã chính thức tạo nên những cột mốc “vô tiền khoáng hậu” cho điện ảnh Việt ngay trong những ngày đầu ra mắt. Chính thức ra mắt khán giả từ ngày 16/4, chỉ sau ít ngày bộ phim đã ghi nhận doanh thu vượt ngưỡng 70 tỉ đồng và trở thành tác phẩm kinh dị đạt mốc con số này nhanh nhất trong lịch sử phòng vé Việt Nam. Đáng chú ý là vào ngày 18/4 vừa qua, bộ phim đã đánh dấu một dấu mốc chói lọi khi tác phẩm thu về 19,4 tỉ đồng, xác lập kỷ lục phim kinh dị có doanh thu trong ngày cao nhất từ trước đến nay.

Cũng tạo dấu ấn tại các phòng vé, theo thông tin từ đoàn làm phim “Hẹn em ngày nhật thực”, tác phẩm cũng đã vượt mức doanh thu 100 tỉ chỉ sau 2 tuần công chiếu. Không những vậy, “Hẹn em ngày nhật thực” còn thiết lập thành tích đáng chú ý khi giữ vị trí đầu phòng vé liên tiếp trong nhiều ngày. Đây hiện là bộ phim Việt có thời gian thống trị phòng vé dài nhất trong năm 2026, vượt qua kỷ lục trước đó của “Thỏ ơi!!”. Trước đó, thống kê từ Box Office Vietnam bộ phim “Báu vật trời cho” của đạo diện Lê Thanh Sơn trước khi rời rạp cũng đã đạt doanh thu 103 tỉ; “Quỷ nhập tràng” đạt 134 tỷ; “Tài” có sự tham diễn suất của ca sĩ Mỹ Tâm đạt 113 tỉ...

Có thể thấy, sau quý I bùng nổ với doanh thu kỷ lục hơn 1.100 tỉ đồng, thị trường điện ảnh Việt Nam 2026 không hề có dấu hiệu hạ nhiệt mà trái lại đang tăng tốc mạnh mẽ. Theo dự báo với khoảng 70 phim được dự kiến sẽ ra rạp trong năm 2026, thị trường điện ảnh Việt Nam hứa hẹn cuộc đua phòng vé sôi động, không chỉ ở các mùa phim truyền thống dịp tết và hè, mà đang dần hình thành những mùa phim mới. Thậm chí điện ảnh Việt Nam thời gian qua còn đang “làm chủ” trên sân nhà khi chiếm tới 62% thị phần doanh thu rạp chiếu, đẩy phim bom tấn ngoại xuống vị trí phụ thuộc.

Theo ông Nguyễn Khánh Dương, nhà sáng lập Box Office Vietnam - xu hướng này không chỉ diễn ra tại Việt Nam mà còn phổ biến ở nhiều thị trường quốc tế. Trong khi các nền tảng streaming chưa thực sự tạo được cú bứt phá nội địa, rạp chiếu vẫn là không gian trung tâm để khán giả Việt xem phim Việt. Nhóm khán giả yêu thích điện ảnh Hollywood và quốc tế - được gọi là “khán giả tinh hoa”  đang dần rời rạp, chuyển sang tiêu thụ nội dung trên các nền tảng VOD, trong khi khán giả đại chúng có xu hướng ra rạp nhiều hơn. Đây là cơ hội rõ rệt cho phim nội địa, nhất là với những câu chuyện gần gũi văn hóa, xã hội Việt Nam.

Khoảng cách thành và bại

Bên cạnh những thành công không phải tác phẩm điện ảnh Việt Nam khi ra rạp cũng hái được “quả ngọt”. Đơn cử như “Vạn dặm yêu em” bộ phim hợp tác Việt - Ấn được coi là thất bại thảm nhất khi rời rạp với doanh thu chưa đầy 100 triệu đồng; “Chiến Nam: Ve sầu thoát xác” được công bố đầu tư lên tới 30 tỉ đồng, nhưng bộ phim chỉ thu về khoảng 324 triệu đồng, trở thành một trong những dự án lỗ nặng nhất lịch sử phim Việt; “Huyền tình Dạ Trạch” ra mắt ngay dịp Tết nhưng bị khán giả lãng quên hoàn toàn, rời rạp với tổng doanh thu khiêm tốn khoảng 425 - 480 triệu đồng; “Ai thương ai mến” dự án của nghệ sĩ Thu Trang phải rời rạp trong thua lỗ với doanh thu 28,1 tỉ đồng trên mức đầu tư 35 tỉ đồng…

Có thể nói sau “điểm rơi” thành công trước đó, một danh sách dài các dự án như “Thẩm mỹ viện âm phủ”, “Ốc mượn hồn” hay “Thám tử Kiên: Lời nguyền hoàng kim” sắp ra rạp cũng đang đặt ra nhiều dấu hỏi về sự thành và bại. Hầu hết các bộ phim sắp ra mặt đều vắng bóng của những “ông hoàng phòng vé” có khả năng bảo chứng doanh thu tuyệt đối như Trấn Thành, Lý Hải… đang khiến câu chuyện về doanh thu trở nên khá mông lung. Bên cạnh đó, sự cạnh tranh gay gắt về suất chiếu và chiến lược truyền thông khiến việc chạm đến mốc trăm tỉ trở thành bài toán nan giải đối với bất kỳ dự án nào. Chưa kể hiện nay hệ thống rạp chiếu cũng trở nên thực dụng hơn bao giờ hết. Với sự hỗ trợ của các thuật toán xếp lịch tự động dựa trên tốc độ đặt vé theo thời gian thực, những bộ phim không có tín hiệu tốt trong 2 ngày đầu tiên sẽ bị cắt suất chiếu không thương tiếc để nhường chỗ cho các bom tấn. Điều này tạo ra một áp lực cho các nhà phát hành.

Nhà phê bình điện ảnh Hoàng Tuấn nhận định, thực tế khán giả hiện nay không còn dễ dãi. Những bộ phim lạm dụng dàn sao mà kịch bản rỗng tuếch đã bị trừng phạt ngay tại phòng vé với doanh thu bết bát. Tuy nhiên, đây cũng là thời điểm thanh lọc những nhà sản xuất chạy theo lợi nhuận ngắn hạn phải nhường chỗ cho những người làm nghề tử tế. Thời gian qua những người làm điện ảnh Việt đã học cách “đi bằng hai chân” đó là vừa đảm bảo doanh thu thương mại, vừa nâng tầm giá trị nghệ thuật để không bị tụt hậu so với khu vực. Cũng theo nhà phê bình điện ảnh Hoàng Tuấn, doanh thu kỷ lục của một vài cá nhân không đại diện cho sức khỏe của cả nền điện ảnh. Bởi thực tế hiện nay đang khoảng cách quá xa giữa nhóm phim dẫn đầu và hàng chục bộ phim “chết yểu” chỉ sau vài ngày ra rạp.

Thực tế cho thấy, năm 2026 là một năm “gạn đục khơi trong” của điện ảnh Việt. Những thất bại đau đớn là bài học cần thiết để loại bỏ những tư duy làm phim chộp giật, thiếu tôn trọng khán giả. Ngược lại, những kỷ lục doanh thu chính là động lực để các nhà đầu tư dám mạnh tay hơn cho những dự án tham vọng. Thị trường không thiếu tiền, khán giả không thiếu sự ủng hộ; thứ duy nhất thị trường đang sàng lọc gắt gao chính là lòng tự trọng của người làm nghề và chất lượng thực tế của tác phẩm.